为什么要推荐《粉墨春秋》（由盖叫天口述，何慢、龚义江记录整理）一书？理由大致有这么两条，一是盖叫天先生是我院的名师，写名师的书当然应该推荐，写名师的书学院的老师和同学最好要读；二这是一本艺人谈艺谈得最好的一本书。此书中，盖老把人生、教育、伦理、艺术结合的天衣无缝，虽然讲得是演戏和练功，但处处透露出盖叫天先生对人生、教育、伦理道德的思考和理解，对我们今天很有帮助。

第一部分，盖老从“初学演戏”一直到“我为什么叫盖叫天”，每一篇文字都很短，但有读头。如第三篇“练功”，前面讲得均是科班里练功的情况，但讲着讲着，就总结出“慢就是快”这句富有哲理的话，在讲这四字的时候，我想盖老是有针对性的，即有的学生在掌握基本方法上，追求急功近利，而走了弯路，他感到可惜，故要求学艺（及其他）要打好扎实基本功，要在基本方法上下慢功夫，只有具备了前面的“慢”，才有后面的“快”。第六篇“神仙驾云人‘驾气’”，还是谈练功，谈立正，但谈着谈着，谈到了“从事儿里找事”，并谈到“一化二、二化三、三化万物”的哲理。第九篇“毯子功”也是一样，谈到了在舞台上，首先要懂得“四面八方”的学问。第十一篇“默”是需要大家仔细阅读的，他虽然也是个方法问题，但默什么？盖老结合演戏谈了戏曲中的“默”，即第一步是练完了功，盘腿坐下来闭上眼，让“魂灵儿”出了窍，离开我，在身子外边练，“他”练习，我闭着眼“看”，看“他”练的一招一式有哪处不对，我记着，再想该怎么做才好看、合理。第二步是从闭眼默到睁眼默——演戏，即把闭眼默出来的东西变成（睁眼默）舞台上的表演，达到“知行合一”。但讲到后面，他讲了一个老者与瞎子对话的故事，从这个故事中，盖老明白了，一个人虽然眼睛瞎了，可是你的心没有瞎，什么事只要你“处处入心”，就能明是非，辨黑白，知美丑，分善恶，就是有思想和有灵魂的人。第十三篇“六十斤重的担子压一压”，讲出了“天下没有不行的事，我们自幼便是打这‘不行’中锻炼出‘行’来，这叫做‘练行的’。凡是总要有信心，老想着‘行’。要是做一件事，先就担心着：‘怕不行吧？那你就没有勇气了。”第十九篇“我为什么叫盖叫天”，盖老道出了，我之所以取此名，不光是继承前辈的艺术，我还要自成一家、‘盖’过叫天，独树一帜。盖叫天先生就是凭借这种超越的精神，凭借顽强的毅力，创造了“盖派”，创造了“活武松”。

以上只是谈了该书第一部分“艺术生活“，后三部分分别是“散论”、“《武松》的表演经验”、“表演艺术纵横谈”，都很好看，都很有意思，请同学们到（我院）图书馆借来一阅，说不定，读着读着，你就开窍了，变成另一个人了。而这“另一个人”即事业上有追求，对艺术一丝不苟，勤勉好学，善于思考，在困难面前不低头的人，这样的人才是艺（术的）人。