话剧历来是小众市场。这些“小众”，往往是那些关注社会现实，不满足或正在不满足着口腹之欲，对精神需求质量有要求并具有独立思考能力群体中的一部分人。《上帝负责》正是这样一部深刻揭露现实、批判现实，尤其是在关注现代商业文明语言霸权下所引发一系列社会问题并予以揭示的现实题材话剧。叙述的是生活在美国社会底层的两个不良青少年，受到以暴力、凶杀为主要情节的好莱坞商业大片的影响，在现实生活中模仿剧中情节，展开了一场杀人游戏，因害怕上电椅的惩罚，而在该导演获得好莱坞大奖的当晚，循迹潜入导演家中，绑架了导演及其家人，要挟他利用电视直播向社会公众为其开脱罪责而展开的故事。

作为青少年，在其成长过程中，对虚拟世界和客观世界是不能完全自觉予以区分的。我们的儿时，大多也有模仿电影人物与剧情的经历。受到电影、电脑网络游戏等虚拟世界的影响，加上家庭、学校和社会公共环境的引导缺位或方法不当，只接受了虚拟世界作为惟一信息来源，极端者往往会威胁社会安全，给社会、最起码给自身和家庭带来不可估量的危害。必须指出：如果对青少年这一特性仅仅是一味斥责，也会扼杀青少年儿童的好奇心和求知天性。有一个故事就很好地说明了这一问题：一个美国小男孩在自己家门口泥水地里疯玩，溅得自己满身泥水并兴奋地大喊：“妈妈，我要到月亮上去了！”他的妈妈一边做饭一边满不在乎地说：“好的，别忘了回来吃午饭。”这个孩子，就是首次登上月球的美国宇航员阿姆斯特朗。首次登月成功从太空着陆伊始，面对蜂拥而来的媒体记者他动情地说：“我至今还记得儿时的那一幕，现在，我要回家吃午饭了。”如何引导孩子的精神世界，是本剧所揭示的一个重大问题，但问题的解决又并不是如想像中那么简单，不过可以肯定，一味受到商业文化的统治与引领，只会是在GDP增长与“社会繁荣”的表皮下，使现代社会问题成堆地疯长，并完全有可能达到矛盾激化的程度。

其次，社会公众的窥私欲能否一味在商业利润指标下，如收视率的驱使下予以迎合？本剧故事情节的最后发展很有意思：少年绑匪要求观看现场直播的电视观众关上电视，但收视率却达到了前所未有的高度，最终导致直播现场一片屠杀而无人幸免的结局。这就是本剧的主题：谁该为这一事件负责？谁应该为生活在号称现代文明中泛滥成灾的商业文化中问题成堆的社会问题负责？

如果人人都无勇气正视，最终也无力解决，那结果正如该剧标题所揭示的，只有让运气、让命运、让看不见的冥幂之手，或者，让《上帝负责》！